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他复生了南京大屠杀中受难同胞呐喊的灵魂

恩师为邹市明颁奖 

  他说:“在我塑造的几百个形象当中,没有泛起一个日本人的形象,都是我们自己罹难的同胞、逃难的同胞、召唤胜利的同胞。我要复生他们,要在他们逃难的历程当中,在他们临死前一瞬间的呐喊当中体现出人类配合的心声。把大屠杀当中所有受难同胞的灵魂给体现出来,就成为了人类精神的一个主要载体,而不是一个个通俗的老黎民受屠杀。只有这样才气召唤全人类反思,前事不忘后事之师。”

  第三篇章《冤魂的呐喊》位于展览馆的入口。其整体形象是一座被劈开的山,一边的山顶上一只手直指苍穹,一边的山体上被绳索捆绑的人群密密麻麻,等候他们的,是被屠杀的运气。人们通过这道殒命之门、屠杀之门,走近那段历史。

  10年前的12月13日,南京大屠杀70周年龄念日《侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆大型组雕》正式亮相。这组充满气力的雕塑,由著名雕塑家、中国美术馆馆长吴为山创作,已经成为同类题材的经典作品。靠近那些雕塑,仔细的观众还会发现,许多作品上有刀砍、棒击、棍敲等痕迹——那是磨难的影象,也是暴行的记载。

  第二篇章:《逃难》

  原题目:他“复生”了南京大屠杀中 受难同胞呐喊的灵魂

  吴为山陪同过许多的国际友人、外交官和艺术家观光过这组作品。德国大使寓目后受到了深深的震撼,他信赖通过这组雕塑的影响力能叫醒人类的知己。时任团结国秘书长潘基文在侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆雕塑前对天下一百多个国家的外交官揭晓演讲时高度评价:“这些作品体现的不仅是一个国家的灵魂,更是全人类的灵魂。”

  “宁静是人类运气配合体得以建设的条件。铭刻历史,珍爱宁静,是人类配合的期望。”吴为山说,“我们铭刻的不仅是一个国家地域、一个民族的历史,也要铭刻人类的历史。以是,我们一定要来把这事务铭刻在那里,于是也就有了侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆这组雕塑。”

  无论阴晴雨雪,位于南京市水西门大街的侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆(以下简称为“纪念馆”)的观光人流总是络绎不停。在入口处,每个观光者的眼光都市被一组雕塑吸引。在12月13日国家公祭日即将到来之际,扬子晚报记者专访了这组雕塑的创作者吴为山,相识背后的故事。                通讯员 杨子 扬子晚报全媒体记者 傅秋源

  第一篇章:《家破人亡》

 

  “记着历史,而不是记着愤恨”

  这一组雕塑被置于一条寓意逃难之路的水池中,塑造了一组因血腥屠杀而逃离家园的人。有年迈的儿子搀扶着八旬老母逃难,有被污辱的少女站在井边决意以死洗刷羞耻,有僧人在逃难途中为死者合上含冤的双目。“这些雕塑都有真实的原型,”吴为山表现,最让他动容的是一个婴儿趴在死去母亲的胸前吮吸乳汁的雕塑,“这一组尤其让人心痛。它源自南京大屠杀幸存者常志强一家的悲凉遭遇,其时他的三个弟弟被刺刀刺死,妈妈被刺穿肺部。他哭着把最小的弟弟抱到妈妈身边,让小弟弟爬到妈妈胸前吃奶。这最后一滴奶水,是生命的竣事也是生命的希望。第二天,幸存的人们发现母子俩已经被严寒冻凝在一起,再也分不开,年迈的常志强每次讲到这里总是老泪纵横。”

  而位于纪念馆主体的门口那堵120米长的《胜利之墙》则是第四篇章,8米高的墙上一个大大的“V”字贯串始终,底部抬头吹军号的中国武士脚踏日军的钢刀和头盔,“V”字一边是黄河在咆哮,中国军民“大刀向鬼子们的头上砍去”,另一边是滔滔长江飞跃不息,胜利的队伍凯旋南京。

  第四篇章:《胜利之墙》

责任编辑:张义凌

  10年前这组雕塑正式亮相

  “珍爱宁静,是人类配合的期望”

  纪念馆门口人们首先可以瞥见一座11.5米高的雕塑,它是这组群雕的第一篇章《家破人亡》,一位悲痛至极被凌辱的母亲,双手无力地托着死去的婴孩,仰天呼号。这是一位悲怆的母亲,也象征着受屈辱、被蹂躏的祖国母亲。

  吴为山讲述创作心路

  第三篇章:《冤魂的呐喊》

  2005年,侵华日军南京大屠杀罹难同胞纪念馆扩建工程最先,吴为山应邀在纪念馆的修建空间中做一组雕塑。“这组雕塑要跟修建融合,要跟主题协调,还要和周边的空间融为一体,应当说是一个比力难的课题。更主要的难点是做这个雕塑的价值取向,事实是要激起愤恨,把那些日本侵略者屠杀的局面淋漓尽致地体现出来,照旧通过艺术的缔造使人们不要遗忘这段历史,引起对人类运气的反思继而引发对宁静的召唤。”吴为山表现,他的驻足点是:记着历史,而不是记着愤恨。

其中,行李箱里的大衣、水壶、方便面格外引人注目。

记者走进广乐高速大瑶山附近路段建设工地

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发布时间:2017-12-11 00:06:44

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